《梅语》

雪在路上，梅三两枝，将红未红
守旧年约，张望又张望
拨花间小曲，霓裳踉跄
执杯声隐隐，再斟，已醉了千回  
 
切切，疑旧识恋故地，踏雪寻梅
却潇潇不尽，又是辗转西风吹
星稀疏，冬月正昏昏
绞寒枝，攥疼一瓣心香

墨浅纸深，花未成花
你隔山隔水，一副梅骨描了再描
幽暗香，朵朵关情

堪堪花期将至，再相逢
雪为流水，梅成落花，明日又天涯
梅无语，芳菲渺渺  

雪在路上，雪还在远方
这一树的心事，开，还是不开

记得还是春天，第一次来这里贴诗歌，不久即收到坛友思想者的站内信，欲共同探索古典元素融入现代诗歌的利弊。抱歉，到现在我也没给你回复，究其原因，是我也说不清楚。自己只写过那样一首，还自认为不成功。今，忽来勇气，贴上来大家看看，踩踩~~：）

春易逝月长缺
红泪暗垂满腹酸
金风玉露相逢草草
东风无信凭谁言
谁怜眼前花
朝开暮落空自许
脉脉此情怎寄
心事成灰随风去

嘿嘿!提!

引用:

引用第0楼伊莲于2007-01-09 23:09发表的:
  《梅语》

雪在路上，梅三两枝，将红未红
守旧年约，张望又张望
拨花间小曲，霓裳踉跄
.......

思想者同学好提义，伊莲同学好创意！
我来说两句子：早先几年，有人就诗歌的发展是横的移植，还是纵的继承，——争论个不休。于是，有了两个分歧。在一首诗里放进“死神”“夜莺＂“撒旦”“天使”等词汇——便是学雪莱、普希金了；“小桥”“流水”“夕照”“弯月”、病恹恹跷着兰花指捻髭须——便自号得五千年之精髓了。我个人认为：不管是横移还是纵承，皆不能是表面化。须重在一个“化”字，无论是古、今、中、外的东西，要入“我诗”，皆须化为“我所有的”。

引用:

引用第0楼伊莲于2007-01-09 23:09发表的:
  《梅语》

雪在路上，梅三两枝，将红未红
守旧年约，张望又张望
拨花间小曲，霓裳踉跄
.......

哦，我的意思：古典元素融入现代诗歌的利弊，不在于行不行，而在于是不是彻底地“融入”，——否则便是停留在表面上的“冷拼盘”耶。。。

引用:

引用第4楼李白不明白于2007-01-10 21:33发表的: 思想者同学好提义，伊莲同学好创意！我来说两句子：早先几年，有人就诗歌的发展是横的移植，还是纵的继承，——争论个不休。于是，有了两个分歧。在一首诗里放进“死神”“夜莺＂“撒旦”“天使”等词汇——便是学雪莱、普希金了；“小桥”“流水”“夕照”“弯月”、病恹恹跷着兰花指捻髭须——便自号得五千年之精髓了。我个人认为：不管是横移还是纵承，皆不能是表面化。须重在一个“化”字，无论是古、今、中、外的东西，要入“我诗”，皆须化为“我所有的”。

赞成李兄所言.

其实我们先要搞清楚什么是古典元素,才能更好更讨论这个问题.

我觉得中国古典诗歌讲究一个"蕴藉",也就是儒家所说的"温柔敦厚","怨而不怒",后来的慷慨而多气,以及汉魏的风骨讲来讲去不外乎是对情感的控制,冲动是恶魔.西人讲愤怒出诗人,大抵是有违中国诗教的.

从这一点提炼出来的静——对情感毒龙的掣肘，则是古典元素中一个不可或缺的东西，我喜欢伊莲以前发的诗歌，自认为那些诗歌其实很好体现了古典的元素的内容的一面，而单纯的以古典的意象入诗则流于表象，是诗的皮，而非诗的风骨。

引用:

引用第4楼李白不明白于2007-01-10 21:33发表的:

思想者同学好提义，伊莲同学好创意！
我来说两句子：早先几年，有人就诗歌的发展是横的移植，还是纵的继承，——争论个不休。于是，有了两个分歧。在一首诗里放进“死神”“夜莺＂“撒旦”“天使”等词汇——便是学雪莱、普希金了；“小桥”“流水”“夕照”“弯月”、病恹恹跷着兰花指捻髭须——便自号得五千年之精髓了。我个人认为：不管是横移还是纵承，皆不能是表面化。须重在一个“化”字，无论是古、今、中、外的东西，要入“我诗”，皆须化为“我所有的”。

施弟说得好,有见地!

伊莲提起的这桩旧事,源于我以前在＂文学天地＂贴的台湾诗人周梦蝶的<行到水穷处>,伊莲在其下的跟帖中认为应该少些古典元素才好些.这让我颇为困惑,难道古典元素对现代新诗是一种伤害?于是发了一条信息给伊莲表示质疑.内心,我是一直希望古典诗神能借现代新诗还魂.   毕竟,在当代诗中,我看到更多的是突兀、强行搭配、意象晦涩、故意断裂、令人晕眩的跳跃、语义的模糊造就的疑似哲理．．．．．．
正如yelopp所言，我们先要搞清楚什么是古典元素,才能更好更讨论这个问题.　而我们的判断往往被习惯认知所左右，这本属正常，问题在于这种习惯认知是在怎样的阅读经验中形成的，经验与思考程度的差异决定了认识的差异．含蓄与冲动就是中西诗歌的区别吗？所谓的中国诗教就是＂含蓄蕴籍＂＂温柔敦厚＂吗？西方的诗人有几人是因＂愤怒＂而生的呢？我颇为怀疑．
若说＂静——对情感毒龙的掣肘，则是古典元素中一个不可或缺的东西＂，那我们已无须争论，除了文革中的郭沫若，八十年代末的汪国真，放眼现当代，还有多少诗人不是把自己的＂情感毒龙＂掣肘得云遮雾障甚至呼吸困难呢？

古典元素，应该包括古典手法，古典意境，意象等，若要融入，无须强为，读得多了，涵泳日久，自可升华．诗人们尽管按自己的性情写诗，情感毒龙该不该掣肘另当别论，诗心诗情被掣肘了可就不好了！